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走进世界电影版图上独一无二的“亚洲坐标”

作者:童薇菁

近些年,亚洲片子在世界片子体系中的体现非常凸起。中国与日本位列天下第二、第三大年夜票房市场,印度片子产量稳居天下前列,韩国成熟完善的片子工业、伊朗等国的艺术片子无不吸引着天下对亚洲片子的关注。以中国、日本、韩国、印度、伊朗为代表的亚洲片子,正在深刻影响并改变着天下片子格局。与此同时,泰国、印尼、以色列、新加坡等国家的片子艺术、片子市场也进入成长的快车道,合营铸就了天下片子疆土上环球无双的“亚洲坐标”。

来自亚洲的片子事情者们,正用大年夜银幕讲述各自夷易近族的传说、神话、故事、文化,合营织就亚洲片子的绚烂图景。在人类数千年的成长过程中,亚洲人夷易近创造了无数辉煌的成果,各类文明在这片地皮上交相照映,谱写了一段段汹涌澎湃的成长史诗。独特的历史影象与文化特性,成为亚洲片子在思惟性和艺术性上的紧张标识。可以说,每个亚洲国家的片子都披发着与众不合的艺术特性和文化魅力。

上海国际片子节不停致力于匆匆进亚洲片子文明的传播与交流,2018年曾推出“亚洲现代作者群像”单元,坐井观寰宇探看个体写作若何出现亚洲天下。今年,第22届上海国际片子节将延续对亚洲片子的关注,从更大年夜光阴跨度的亚洲片子史中甄选出另一些作品,推出“亚洲传说与现实”的分外策划单元,在这些片子中,传说与现实交相呼应,展现性灵与世俗的对话。与此同时,上海国际片子节还经由过程赓续拓展加深的展示平台与相助空间,推出印尼、伊朗、泰国、日本和印度片子的专属展映板块,带领不雅众深入懂得亚洲文明,感想熏染这个“坐标”所展现的文化多样性。

【南亚】

以印度为代表的“影坛黑马”正探求新的艺术表达

作为南亚最具代表性的国家之一,印度不停都是一个充溢文化遐想的国度。而提到印度片子,很多人必然会立即想到载歌载舞的“宝莱坞”和现代印度的片子传奇——身兼编、导、演于一身的阿米尔·汗。

事实上,本日的印度不仅是天下上最大年夜的片子临盆国,印度片子票房也正以每年跨越10%的速率增长,“举世第四大年夜票仓”的实力不容小觑。宝莱坞之外,今年上海国际片子节还为不雅众筹备了一些不那么“宝莱坞”的印度片子,它们全方位地展示了现代印度片子的艺术高度。

先先容两部人物传记片。《妮桑卡娜·萨维特丽传奇》是印度传奇女星、出演片子跨越两百部的萨维特丽的传记片。在萨维特丽暮年垂危之际,记者开始对她的平生进行回首,从儿时生长、影坛成绩到繁杂坎坷的情感经历和家庭生活,全方位出现这位印度“第一女星”的坎坷经历。还有入围2018年戛纳片子节“一种关注”单元的《芒多传》,影片以独特的视角还原了印度闻名小说家萨达特·哈桑·芒多的真实人生以及其饱受争议的一壁。

讲述“老戏骨大年夜闹宝莱坞”的笑剧片《圆形图》同样可圈可点。一个早已退休的高龄演员突发奇想,欲重回影视圈杀青自己主演500部片子的人天生绩,但发明宝莱坞已非昨日。该片是范例的错位笑剧,将主角放到分歧时宜的情境中,经由过程各类抵触生出捧腹笑料。主演桑杰·米拉什是印度年高德劭的老演员,多年来不停以出演配角为主,素质表演的他将这个自傲又风趣的白叟形象出现得惟妙惟肖。

充溢现实主义情致的印度片子,从不逃避对本土社会议题的探究。笑剧片《异国交谊》经由过程一支足球俱乐部的故事,用奇妙幽默的伎俩出现现代印度家庭的冷酷关系,同时也兼顾种族冲突和国际难夷易近问题。在威尼斯片子节技惊四座的《塔巴德》,影片故事源于口口相传的夷易近间故事,剧本创作横跨十余年,手稿多达700余页,将地方神话、印度现代史和气恶代价不雅极好地交融在一路,讲述了一个畏怯与盼望并存的奇幻寓言。

在艺术体现上,印度片子在歌舞片之外赓续探求全新的视角和伎俩。可怕片《恶魔》是印度片子史上第一部全主不雅视角片子,即从头至尾用摄影机视点代替主人公视角,不雅众仿佛跟主角一样生活在那个光怪陆离的疯人院中。《我稀罕吗》则应用浪漫、有趣又真实的伎俩,借用印度高中生的眼睛,带不雅众去看现代孟买的市夷易近生活和印度年轻人的生活立场。还有如梦似幻的《萤火虫》,印度导演森古普塔奇妙使用光影、景深、油画般的构图和富含隐喻的物件,搭建起一个片子形式的“梦中梦”。

【东南亚】

那些传统、神话和夷易近俗的符号,已成为片子深刻的烙印

亚洲片子在画面上的一个主要特征,便是对地舆、情况、夷易近族风情的聚焦和展示,从而体现出独占的自然景致及文化特性。跟着近年来亚洲片子的进步和成长,片子人对文化符号的发掘加倍深入。

印度尼西亚、泰国、菲律宾、马来西亚……银幕上的东南亚早已逾越了椰林、海岛、热烈的阳光,尤其是在商业片和艺术片领域都颇有建树的泰国和印尼片子,向不雅众展示了他们若何将传统与今世、神话与真实、以前与现在、清新与可怕、温情与酷寒调和成一杯激爽的“海岛特饮”。

印度尼西亚导演莱来·莱萨有强烈的本土意识,不停致力于用印尼东南部的自然风光讲述当地故事。这次亮相“地球村子·印尼”板块的《洪巴绮梦》便是莱萨对地皮的一份影像影象。影片在影像质地上切近生活,在现实与梦境间创造出一层迷人的平行时空,经由过程大年夜门生马丁旅行途中与陌生人的相逢,从新发明夷易近俗文化的传承和自我身份切实着实认。

泰国片子《美杜莎之吻》用可怕类型来展现爱情题材的反差感,令人击节称赏。编剧楚基亚·萨维拉库长于青春题材,基于泰式可怕元素,将东南亚夷易近间传说中传布甚广的“飞头蛮”元素奇妙地与现实进行编织,谱写一曲既惊悚又凄美的三角恋。类似的还有荣获2018年威尼斯片子节地平线单元大年夜奖的泰国片子《蝠鲼》与印尼片子《与妖怪共舞》,将神秘元素与日常生活场景相结合,带来越发的惊悚效果。

马来西亚奇幻片子《无夏之年》以传说缝合错落时空,圆月孤岛和着神秘传说,碧海绿林交织啰唆生活,将无可

怎样如何的乡愁娓娓道

来;菲律宾伦理题材《你的子宫》在现实奇景中察看传统笼罩下的部族生活;《舌尖上的印尼》以旷野查询造访视角讲述男男女女的感情故事。片中有富厚的印尼街头美食展示,脾气迥异的四人在品尝之间互换意见品味生活,让美食之旅也变得奥妙繁杂起来。泰国女导演庞索伊·阿克松萨旺自编自导的半自传长片处女作《天国之河》,结合泰式习俗不雅念,抽离传统叙事伎俩,将真实家庭记载影像、照片,以致是电话录音与诬捏的剧情互相联络,影象与想象以实虚双面镜的要领互为印证,幽幽释出对付其母的爱与缅怀……虽然类型各别,但不难发明古老、传统、神话和夷易近俗的符号已经成为东南亚片子深刻的烙印,与期间碰撞出巧妙的火花。

【西亚】

伊朗片子,流淌出一直的细腻与和顺

伊朗素来都是艺术片子强国,那里孕育了大年夜师阿巴斯,也有像阿斯哈·法哈蒂、贾法尔·帕纳希等一批叱咤国际影坛的“后起之秀”。无论外部片子天下多么喧哗躁动,伊朗片子始终在艺术片子领域坚持探索,出现出细腻而朴素的特征。

本届上海国际片子节将展映六部题材各另外伊朗新片。有的反应伊朗女大年夜门生的校园生活以及她们所面临的处境,有的直面伊朗中产阶层脆弱家庭关系,有的关注伊朗空巢白叟暮年生活,更有罕有地将镜头对准伊朗女运动员的。这些新片不约而合选择用艺术的棱镜,聚焦伊朗现代社会的现实问题和真实逆境。艺术家们用冷峻而严肃的笔法,抒发心坎深处的和顺与关切。

阿芙露是伊朗五人制女性足球队的教练,在她和队员们的合营奋斗下,伊朗队终于踢进亚洲杯。正当她筹备前往马来西亚参赛时,却发明丈夫筹备用自己的合法权利禁止她出国……影片《冷汗》罕有地将镜头对准伊朗女运动员,并将她们的家庭问题和蒙受的不公际遇串联此中,该片在2018年曙光国际片子节上大年夜放异彩,得到最佳女主角、最佳女配角和最佳剪辑三大年夜奖项。

影片《爱若更生》则关注伊朗空巢白叟的暮年生活。一对老夫妻的儿子在国外假寓,他俩过着孤独但自足的生活,直到某天儿子的逝世讯突破了镇定。去养老院养老的心愿已弗成能实现,他们不得不收起悲痛的情绪,照应尚在襁褓中的孙女。片子中的主要角色只有白叟和婴儿,导演经由过程这种极度环境向不雅众展示了这个被遗忘的群体。

《我的大年夜二生活》是伊朗导演萨德拉梅里时隔九年后的回归之作,真实反应了伊朗现代女大年夜门生的校园生活以及她们所面临的独特逆境。剧中,马塔布和艾娃是要好的大年夜学同窗,趁着黉舍组织去外省旅游的时机,马塔布坚持两人同去,却不虞艾娃在途中突发宿疾,成了植物人。在艾娃父母、黉舍师生和自己的三重压力下,马塔布该若何继承大年夜门生活?

五岁的埃米尔一次在荒芜里走掉,父母将他寻回,他却奉告父亲自己被人偷看了下体,父亲想找到猥亵自己儿子的汉子。影片《暗室》用冷峻的镜头和发人省醒的故事剖开德黑兰社会的一隅,着眼于伊朗中产阶层脆弱的家庭关系,展现了伊朗片子重视现实主义的特质。

【东亚】

热衷IP衍生开拓的日本,经由过程片子塑造盛行文化

从上世纪五十年代开始,日本片子就已经在世界影坛建立了伟大年夜影响力。黑泽明的《罗生门》一鸣惊人,日本片子从此走向天下。小津安二郎那一幕幕的日常生活里,蕴涵着基础人道与感情;大年夜岛渚的先锋镜头下藏不住锐利与孤独;是枝裕和用平淡的影像叙说日常感情;北野武片子说话风趣、猖狂和纯正稚气;岩井俊二有着细腻唯美又伤感的青春镜头……这些里程碑式的导演,为日本片子注入了不合的艺术风格。

每一年,上海国际片子节展映的日本新片都是影迷和粉丝关注的焦点,很多最热门的影片每每一票难求。本届片子节不仅在“4K修复”板块中,带来《寅次郎的故事》《东京物语》等日本影史佳作,还特设“日本片子周”和“霓虹映画”两大年夜专题板块,最大年夜程度地出现现代日本片子的多姿多彩。

对小说、漫画、剧集以及有名IP的片子改编,是今年日本片单出现最大年夜特征。《彼布利亚古书堂事故手帖》《邻居同居2》《猫与爷爷》《乱反射》《打盹的磐音》《行骗世界》等片子均是IP的衍生开拓产品,涵盖推理、校园爱情、冒险、热血励志等多种题材。粉丝根基雄厚的“剧本”、漫画感强烈的片子节奏、再加上一群演技不俗的偶像明星——对盛行题材的开掘,日本片子可谓驾轻就熟。

《活着,便是爱》改编自作家本谷又希子获芥川奖与三岛由纪夫奖双提名的同名恋爱小说,描画了患有嗜睡症的女主角与男友之间的情感与生活。担纲主演的是有名演员水谷丰的女儿趣里与当红实力小生菅田将晖,两人在片中供献了惊人演技,将苦楚活着的“作”女主与无前提付出的男友演绎得淋漓尽致,趣里照旧以片得到日本学院奖新人演员奖。

大年夜风刮过,吹倒路边的一棵树,树砸到了一辆婴儿车,导致孩子受伤,孩子被送到近来的病院,却因为久久得不到救治而去世。这究竟是一场纯真的意外,照样工资的悲剧?身为记者的孩子父亲展开了他的查询造访。《乱反射》改编自有名推理作家贯井德郎获日本推理作家协会奖的同名小说,由妻夫木聪与井上真央携手主演。影片完美再现原作细致的推理历程,杰出之余也对人道进行了深刻的批驳,堪称杰作。

与东亚飞速增长的经济相对应的,是生活在“都会丛林”中的人们对感情的非分特别渴求。《猫与爷爷》便是这样的一部治愈系片子。作品改编自同名人气漫画,讲述了一个住在小岛上的老爷爷和他的猫,以及周围邻里之间的温馨故事。影片在日本闻名的“猫岛”佐久岛拍摄,全片共有35只猫咪亮相,充溢了各类人类与猫咪互动的温情画面。(童薇菁)

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